ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
TEATRO, TV Y CINE
TEATRO, TV Y CINE
1- LAS CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DEL GUIÓN DE TEATRO
2- LAS CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DEL GUIÓN DE TV.
3- LAS CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DEL GUIÓN DE CINE
LOS GUIONES SEGÚN SU DURACIÓN
LOS GUIONES SEGÚN SU DURACIÓN
4- CORTOMETRAJE (HASTA 30 MIN)
5- MEDIOMETRAJE (HASTA 60 MIN)
6- LARGOMETRAJE (MÁS DE 80 MIN)
LAS ADAPTACIONES
LAS ADAPTACIONES
7- DEL TEATRO AL CINE
8- DE LA LITERATURA AL CINE
9- DEL CINE AL CINE
LOS PERSONAJES
LOS PERSONAJES
10- DEFINA A SUS PERSONAJES Y SUS INTERRELACIONES
11- SIGNOS DEL ZODÍACO Y HORÓSCOPO CHINO
12- ENAMÓRESE DE TODOS SUS PERSONAJES
13- CONCIENCIA DE DESEO VS. DESEO DE CONCIENCIA
14- ¿CUÁLES SON LOS OBJETIVOS?
15- LAS CIRCUNSTANCIAS DADAS
16- EL CUERPO ES UNA CONSECUENCIA DEL ESTADO DE ÁNIMO
17- DEBEN SUFRIR UNA TRANSFORMACIÓN A LO LARGO DE LA HISTORIA
LOS DIÁLOGOS
LOS DIÁLOGOS
18- ESCRIBIR DIÁLOGOS ES COMO JUGAR AL AJEDREZ CONTRA UNO MISMO
19- ¿CÓMO HABLAN LOS PERSONAJES?
20- LA EXPLICACIÓN EN LOS DIÁLOGOS ABURRE
21- LOS MONÓLOGOS ETERNOS SON FALLAS CASI SIEMPRE
22- ARRANCAR CON CONVERSACIONES EMPEZADAS Y EVITAR LAS MULETILLAS
LOS ESCENARIOS
LOS ESCENARIOS
23- EL LUGAR DEBE SER UN PERSONAJE MÁS
24- ¿POR QUÉ ESE LUGAR Y NO CUALQUIER OTRO?
25- LOS ESCENARIOS COMUNES
26- VISITE LOS ESCENARIOS QUE TENGA EN MENTE. DE DÍA, DE NOCHE. CADA
LUGAR TIENE CUALIDADES ÚNICAS. SE LE VAN A OCURRIR IDEAS
LOS COMODINES
LOS COMODINES
27- PERSONAJES Y/U OBJETOS QUE PARECEN NO TENER NADA QUE VER CON LA HISTORIA
28- LA ESCALETA
29- EL TRATAMIENTO
30- LAS ELIPSIS
31- LOS FLASHBACKS
32- LOS FLASHFOWARDS
33- LA VOZ EN OFF
34- LOS ODIOSOS CARTELES QUE INDICAN TEMPORALIDAD
35- NO EMPEZAR UN GUIÓN PENSANDO EN EL GÉNERO. ARMAR UNA ESTRUCTURA Y ADAPTARLA AL GÉNERO QUE DESEE LUEGO
36- SIÉNTESE EN UN BAR A ESCUCHAR LAS CONVERSACIONES DE LA GENTE
37- VEA TODAS LAS PELÍCULAS QUE SE RELACIONEN CON SU IDEA
38- HACER LITERALES LAS COMPARACIONES EVITA MALENTENDIDOS CON EL
DIRECTOR
DETALLES RARA VEZ CONSIDERADOS
DETALLES RARA VEZ CONSIDERADOS
39- EL ESPECTADOR PROMEDIO DE SU HISTORIA
40- LA REALIDAD SUPERA AMPLIAMENTE LA FICCIÓN
41- NO SE ENAMORE DE UN PLANO O IDEA
42- “ESTA ES UNA MALA IDEA; YA FUE HECHO” NO SIEMPRE ES TAN ASÍ. UN GIRO ORIGINAL PUEDE CONVERTIRSE EN UNA HISTORIA NUEVA
43- OJO CON EL TIEMPO DE SU HISTORIA. PIENSE QUE HASTA QUE TERMINA: UN AÑO. HASTA QUE SE PRODUCE: OTRO AÑO. HASTA EL ESTRENO: OTRO AÑO. TRES AÑOS DESDE SU IDEA ORIGINAL. LOS COMENTARIOS QUE PROMETEN FRACASOS
44- “¿QUÉ TAL SI AGARRO ESTE CORTO QUE GANÓ TRES PREMIOS Y LO CONVIERTO EN UN LARGO?”
45- “ANOCHE TUVE UN SUEÑO GENIAL. VOY A ESCRIBIR UN GUIÓN.”
LOS GÉNEROS GENERALES
LOS GÉNEROS GENERALES
46- LA HISTORIA DE AMOR
47- LAS FALLAS MÁS COMUNES EN LA HISTORIA DE AMOR
48- LA ACCIÓN
49- LAS FALLAS MÁS COMUNES EN LA ACCIÓN
50- LA AVENTURA
51- LAS FALLAS MÁS COMUNES EN LA AVENTURA
52- EL SUSPENSO
53- LAS FALLAS MÁS COMUNES EN EL SUSPENSO
54- EL TERROR
55- LAS FALLAS MÁS COMUNES EN EL TERROR
56- LA CIENCIA FICCIÓN
57- LAS FALLAS MÁS COMUNES EN LA CIENCIA FICCIÓN
58- EL FANTÁSTICO
59- LAS FALLAS MÁS COMUNES EN EL FANTÁSTICO
60- EL POLICIAL
61- LAS FALLAS MÁS COMUNES EN EL POLICIAL
62- LA COMEDIA
63- LAS FALLAS MÁS COMUNES EN LA COMEDIA
64- EL DOCUMENTAL
65- LAS FALLAS MÁS COMUNES EN EL DOCUMENTAL
¡MI MENTE ESTÁ EN BLANCO!
¡MI MENTE ESTÁ EN BLANCO!
NO SÉ CÓMO EMPEZAR
NO SÉ CÓMO EMPEZAR
66- NADA EMPIEZA. TODO ESTÁ “IN MEDIA RES”
67- LAS PREGUNTAS OBLIGADAS DEL ESPECTADOR (NINGUNA DEBE SER RESPONDIDA INMEDIATAMENTE)
68- RECREO: UNA BUENA TORTA DE CHOCOLATE CON UN LICUADO DE
BANANA
NO SÉ CÓMO SEGUIR ADELANTE CON LA HISTORIA
NO SÉ CÓMO SEGUIR ADELANTE CON LA HISTORIA
69- LOS PEQUEÑOS CONFLICTOS SUCESIVOS
70- LA CRISIS DE LOS 15 MINUTOS
71- LA CRISIS DE LOS 30 MINUTOS
72- LA CRISIS DE LOS 60 MINUTOS
73- PREGUNTAS FASTIDIOSAS (PORQUE OBLIGAN A REVISAR EL TEXTO ENTERO)
74- RECREO: UN PASEO EN BICICLETA
NO SÉ CÓMO TERMINAR
NO SÉ CÓMO TERMINAR
75- LA CRISIS DE LOS 90 MINUTOS
76- EL ANTICLÍMAX
LO COMERCIAL VS. LO ARTÍSTICO
LO COMERCIAL VS. LO ARTÍSTICO
77- LO COMERCIAL NO SIEMPRE ES TRAICIÓN AL ARTE. HACER DINERO CON
TALENTO PUEDE TRAER FELICIDAD
78- LA HISTORIA DE AMOR NO PROMETE UN ÉXITO; NI EL TERROR, UN FRACASO
79- LAS HISTORIAS ATEMPORALES TIENEN MAYORES POSIBILIDADES DE CONVERTIRSE EN CLÁSICOS
80- ESE GUIÓN POR ENCARGO PUEDE DARLE EL DINERO NECESARIO PARA DEDICARSE A ESE OTRO QUE QUIERE ESCRIBIR. ÁMELO TAMBIÉN
BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA
